সিনট্যাক্সের রকমভেদ – প্যারাট্যাকটিক এবং হাইপোট্যাকটিক সিনট্যাক্স

এবার কবিতার কথায় আসি।

প্রথম উদাহরণ দেব ওয়ালেস স্টিভেন্সের (Wallace Stevens) “No Possum, No Sop, No Taters” থেকে প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্সের –

He is not here, the old sun,
As absent as if we were asleep.

The field is frozen. The leaves are dry.
Bad is final in this light.

In this bleak air the broken stalks
Have arms without hands. They have trunks

Without legs or, for that, without heads.
They have heads in which a captive cry

Is merely the moving of a tongue.
Snow sparkles like eyesight falling to earth,

Like seeing fallen brightly away.
The leaves hop, scraping on the ground.

It is deep January. The sky is hard.
The stalks are firmly rooted in ice.

তাঁর নোটপ্যাডে “letter to the world” নাম দিয়ে আরো অনেক টুকরো লেখার সঙ্গে এমিলি ডিকিনসন লিখে রেখেছিলেন [৯]

‘Did you ever read one of her Poems backward, because the plunge from the
front overturned you? I sometimes (often have, many times) have — a Something
overtakes the Mind –‘ (Prose Fragment 30)

যেন এমিলি ডিকিনসনের কথা শুনেই একটি অসাধারণ এক্সপেরিমেন্ট করেছেন James Longenbach [২] ওয়ালেস স্টিভেন্সের (Wallace Stevens) “No Possum, No Sop, No Taters” কে উল্টো দিক থেকে সাজিয়ে –

The stalks are firmly rooted in ice.
It is deep January. The sky is hard.

The leaves hop, scraping on the ground,
Like seeing fallen brightly away.

Snow sparkling like eyesight falling to earth,
Is merely the moving of a tongue.

They have heads in which a captive cry
Without legs or, for that, without heads,

Has arms without hands. They have trunks
In this bleak air the broken stalks.

Bad is final in this light.
The field is frozen. The leaves are dry,

As absent as if we were asleep.
He is not here, the old sun.

কয়েকটি যতিচিহ্ন পাল্টানো এবং দুটি শব্দের পরিবর্তন (sparkles -> sparkling, have -> has) ছাড়া পুরো কবিতাটি উল্টো দিক থেকে লেখা! লাইনগুলির impact বা আমাদের মনে তাদের প্রভাব আলাদা হলেও কবিতাটি পড়া যায় ভালভাবেই এবং মানেও বোঝা যায়। এটা একমাত্র সম্ভব প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্সে প্রত্যেকটা বাক্য আলাদা এবং স্বয়ংসম্পূর্ণ হওয়াতেই।

এবারে ইংরেজি কবিতায় হাইপোট্যাকটিক সিনট্যাক্সের উদাহরণ দেব তিনটে পরিচিত কবিতা থেকে

১) Ode to a Nightingale by John Keats

[…] that hath been
Cool’d a long age in the deep-delved earth,
Tasting of Flora and the country green,
Dance, and Provencal song, and sunburnt mirth!

২) If— by Rudyard Kipling

IIf you can force your heart and nerve and sinew
To serve your turn long after they are gone,
And so hold on where there is nothing in you
Except the Will which says to them: ‘Hold on!’

আরো কয়েকটা লাইন এই কবিতা থেকেই

IIf you can dream—and not make dreams your master;
If you can think—and not make thoughts your aim,
If you can meet with Triumph and Disaster
And treat those two impostors just the same;

৩) Caged Bird by Maya Angelou

The caged bird sings
with a fearful trill
of things unknown
but longed for still
and his tune is heard
on the distant hill
for the caged bird
sings of freedom.

মনে পড়ে যাবে রবীন্দ্রনাথের “দুই পাখি” কবিতার কথা

খাঁচার পাখি ছিল সোনার খাঁচাটিতে, বনের পাখি ছিল বনে।
একদা কী করিয়া মিলন হল দোঁহে, কী ছিল বিধাতার মনে।

 এই তুলনা আমাদের খুব সাবলীলভাবে এবার বাঙলা কবিতায় নিয়ে আসে। হাইপোট্যাকটিক সিনট্যাক্সের উদাহরণ পাই রবীন্দ্রনাথে

যদি তোর ডাক শুনে কেউ না আসে তবে একলা চলো রে,
একলা চলো, একলা চলো, একলা চলো রে।

বা

চিত্ত যেথা ভয়শূন্য, উচ্চ যেথা শির,
জ্ঞান যেথা মুক্ত, যেথা গৃহের প্রাচীর
আপন প্রাঙ্গণতলে দিবসশর্বরী
বসুধারে রাখে নাই খন্ড ক্ষুদ্র করি,
যেথা বাক্য হৃদয়ের উৎসমুখ হতে
উচ্ছ্বসিয়া উঠে, যেথা নির্বারিত স্রোতে
দেশে দেশে দিশে দিশে কর্মধারা ধায়
অজস্র সহস্রবিধ চরিতার্থতায়–
যেথা তুচ্ছ আচারের মরুবালুরাশি
বিচারের স্রোতঃপথ ফেলে নাই গ্রাসি,
পৌরুষেরে করে নি শতধা; নিত্য যেথা
তুমি সর্ব কর্ম চিন্তা আনন্দের নেতা–
নিজ হস্তে নির্দয় আঘাত করি, পিতঃ,
ভারতেরে সেই স্বর্গে করো জাগরিত।

এবং জীবনানন্দে

আবার আসিব ফিরে ধানসিড়ির তীরে — এই বাংলায়
হয়তো মানুষ নয় — হয়তো বা শঙ্খচিল শালিকের বেশে;
হয়তো ভোরের কাক হয়ে এই কার্তিকের নবান্নের দেশে
কুয়াশার বুকে ভেসে একদিন আসিব এ কাঁঠাল-ছায়ায়;

আবার দেখুন জীবনানন্দে প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্সের উদাহরণ

চুল তার কবেকার অন্ধকার বিদিশার নিশা,
মুখ তার শ্রাবস্তীর কারুকার্য;

আর তার সঙ্গে তুলনা করুন এডগার অ্যালান পো-র To Helen

On desperate seas long wont to roam,
Thy hyacinth hair, thy classic face,
Thy Naiad airs have brought me home
To the glory that was Greece,
And the grandeur that was Rome.

 আরেকটু আধুনিক কালের কবিতা থেকে প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্সের দুটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ

১) উৎপল কুমার বসু, অন্নদাতা যোসেফ ৯

তুমি হেঁটে এলে। পথ দীর্ঘ নয়। তবু
কমটুকুই বা কি।

বুঝি রক্তকোষের ঐ পশুগুলিকে দেখতে এসেছ
যারা সারাক্ষণ খিদেয় কাঁদছে। জল চাইছে।
তুমি লৌহবীণা থেকে বেরিয়ে এলে।
তালবাদ্যের যন্ত্রগুলির চারিদিকে পায়ের ছাপ।

বাঁশির গায়ে ক্ষত চিহ্ন। দাঁতের আঘাত।
এসব কি খেলার কামড়?

ফেরার পথে তোমারও দেখছি সঙ্গী চাই।
কেউ রাজী নয়। আড়চোখে এদিকে তাকাচ্ছ কেন?
আমার অন্য কাজ আছে।

২) নারায়ণ মুখোপাধ্যায়, নোলক পরিয়ো

তোমার লাগিয়া এই নোলক পাঠাইলাম,
পরিয়ো। বাক্সে উঠাইয়া রাখিয়ো না।
বর্ষা আসিতেছে।
মেঘ ডাকিবে। সর্বত্র জল থৈ থৈ করিবে।
লতা দুলিবে। পাখী ভিজিবে।
নোলক পাঠাইলাম,—পরিয়ো।
ইহা শুধু রূপের লাগিয়া নহে,
মনে রাখিয়ো,
পরিয়ো।

সমসাময়িক বা প্রায় সমসাময়িক কবিতায় প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্সের বিশেষ ব্যবহার দেখা যায় গদ্যকবিতায় (ইংরেজিতে যাকে বলে Prose Poem)। কয়েকটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ

১) অরুণ মিত্র, অগ্নিকান্ড

… ধরো, তুমি এক সদ্য যুবক তোমার খুব খিদে পায়, পাবেই তো, কেননা তোমার পেটে আগুন জ্বলে অথচ তোমার খাওয়া জোটে না, আগুন জ্বলতেই থাকে। এই অবস্থায় তুমি গিয়ে পড়লে সাহেব বিবিদের আসরে। সেখানে তোমার যাওয়ার কথা নয়। কিন্তু রাস্তার গোলমাল তো হয়ই। তাই সেখানে তোমার আবির্ভাব। এমন হলেই মহাকেলেঙ্কারি।

 ২) জহর সেন মজুমদার (https://baakonline140issue.blogspot.com/2020/03/blog-post_13.html)

এই শেষ সন্ধ্যা, এই শেষ রাত্রি, তুমিও শরীরের ভেতর থেকে সবরকম মউচাক ফেলে দিয়ে আস্তে আস্তে চলে যাচ্ছো, এই সৌরজগতের অজস্র অপ্রেম, পাপড়ি খুলবার ঘোরতর ষড়যন্ত্র পাপড়ি ছিঁড়বার ঘোরতর ষড়যন্ত্র, আর তবে সহ্য করতে পারলেনা তুমি, জল থইথই হেঁয়ালির ভেতর তোমার হাত থেকে একটার পর একটা লেখা খসে পড়ছে, যে অন্ধকার গর্ভ থেকে ভ্রূণ এসে চাঁদকে মুকুট করে মাথায় তুলেছিলো- কী আশ্চর্য তুমিও ভ্রূণ হয়ে চলে যাচ্ছো চলে যাচ্ছো সেই অন্ধকার নাড়িগৃহে সেই অন্ধকার কালগহ্বরে, একটার পর একটা একটার পর একটা লেখা, তোমারই লেখা, তোমারই পিছু পিছু জলে পড়ছে, ছমছমে জলে পড়ছে, তুমিও ভ্রূণ, শুধুমাত্র চাঁদে চলেছো, আস্তে আস্তে চাঁদে চলেছো

৩) হরিৎ বন্দ্যোপাধ্যায়, নদীস্নানের পর কিছু একলা মুহূর্ত

বৃষ্টিদিনে আমার একটা নদীর কথা মনে পড়ে। আমার নদী। আমার বাড়ির উঠোনের এক নদী। অনেকবার তাকে নাম দিতে গেছি। সে মুখ নামিয়ে নিয়েছে। ঠিক যেন মনে হবে নাম বুঝি মুখে পরিয়ে দেওয়া হয়। মুখ নামিয়ে নেওয়ার মানে কি?  আমি আর নদী কি এক স্কুলে পড়তাম?

সকলের চোখের আড়ালে গিয়ে আমি তো তাকে আমার প্রিয় কোনো নাম দিতে চাই নি। নাম প্রিয় হয় বুঝি? নাকি মানুষটা প্রিয় হয় আর নাম উচ্চারণের সঙ্গে সঙ্গে তার সেই মুখটা ভেসে ওঠে।

৪) অনুপম মুখোপাধ্যায়, কাঁচা পেয়ারার গন্ধ

কাঁচা পেয়ারার গন্ধ। শুধু কাঁচা পেয়ারার গন্ধ আমাদের উজ্জ্বল বুদ্বুদের মতো ঠেলে নিয়ে যাক। স্বচ্ছ জলের তলায় শুয়ে আছে হাড়ের মতো দেখতে এক রমণীর শরীর।

গদ্যকবিতা হলেই যে প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্স ব্যবহার করতে হবে তা একেবারেই নয়। যেমন ধরুন

১) সোনালী চক্রবর্তী, প্যালিনড্রোম /

যেভাবে প্রতিটা একলা মানুষ অধিকতর একলা হতে চেয়ে দীর্ঘ কোন মিছিলে হাঁটে, আমিও গুছিয়ে রাখি একান্তের উজ্জ্বল খুঁটিনাটি, ভাঙা আদর, রঙীন জোড়াতালি, নেশার ধূসর কৌতুক কিছু আর প্যালিনড্রোমিয় স্মৃতি। সন্ধ্যা নামলে সালতির কুপিগুলি স্থলের কঠিন থেকে সলতে বোধ হয়, কত যে ফল্গুর এখনো পোড়া বাকি… ভাবো তো, আবর্তন বলে আদৌ কিছু হয় কি? যে কাশের দেউলে তুমি গাত্রহরিদ্রা এঁকেছিলে, গেল পূর্ণিমায় তা ময়ূর মুছে লবণ হয়ে গেছে, যে চ্যুতি থেকে শিশু অশ্বত্থ আলোর হামা টানছিলো, এখন হোম স্টের পরিত্যক্ত বীর্যের চাষ করে। অথচ শূন্য আর দুই নিয়ে আজ একের যত হাড়হাভাতেগিরি। আয়নাকে হরবোলা মনে করে আমি খুলে রেখেছি আঙুলের চামড়া থেকে নখরা, গ্রীবা থেকে হাঁস, পিঠ থেকে রডোডেনড্রন, সবই… স্মৃতি ফিরে এলে জৈন চন্দ্রাতপটিতে খুঁজো, যক্ষেরা দূত হয়, দাস হবে না ভেবে সিসিফাস যক্ষীরা বয়ে যায় জন্ম জন্মান্তর ধরে ঝলসানো মাটির দায়।

বা

২) অনুসন্ধান / অমিত চক্রবর্তী

যেভাবে সমীরণ খুঁজছিল তৎপরতায় অথবা শীতাংশু ধীরে সুস্থে, গলি ঘুঁজি কুহক পেরিয়ে,
সেই ভাবে নয়, বেয়াড়া নীচু, ঋজু অস্থির, কি খুঁজছে না জেনেই সে বেরিয়ে পড়ে পথে। যেন কাশফুলগুলো
বাঁচাবে তাকে এঁকে দিয়ে নানা রকম হেলে পড়া দুলুনি, শোরগোলের মাঝে যেন একটা কচি
ডাঁটা আছে লুকোনো, একটু লজ্জা লজ্জা সঙ্কোচ, তুমি নাকি পড়াশোনায় ভাল শুনেছি, তারই কাছে
সঙ্কেত। অথবা সে হয়তো কিছুই খুঁজছে না, আমারই ভুল। সারাদিন হয়তো সে কাজ নিয়ে ব্যস্ত, এক
ধরনের ভুলে থাকার তাঁবু ফেলেছে সর্বাঙ্গে, জেগে থেকেও সাষ্টাঙ্গ, নরম তুলতুলে স্লিপিং ব্যাগের ঘোরে।
খানিকটা হেরে যাওয়ার জন্যে তার প্রস্তুতি দেখি চলতেই থাকে, আসল গল্পটা এরকমই অস্থির, কিন্তু
জয়ন্ত এসে বলল, দেখলাম তোর বান্ধবীকে, একেবারে নীল হিরে, সম্পূর্ণ অরক্ষিত, রোদে মেলেছিল হৃদয়
তার দক্ষিণের কাশবনের কোলে।

উপসংহারে বলি, এই নিবন্ধে আমি গদ্যে এবং পদ্যে ব্যবহার করা সিনট্যাক্স নিয়ে আলোচনা করেছি, বিষয়বস্তু বা ভাব নিয়ে নয়। তা সত্ত্বেও এ কথা বলা প্রয়োজন যে বিষয়বস্তু ও সিনট্যাক্স বেশিরভাগ সময়ই অঙ্গাঙ্গী ভাবে জড়িয়ে থাকে।

আধুনিক কালের কোনো কবি বা লেখকই শুধু এক ধরনের সিনট্যাক্স ব্যবহার করেন না তাঁদের লেখায়। যে লেখা আমাদের মন কাড়ে, প্রায়শই দেখা যায় সে রচনা এই দুই সিনট্যাক্সের অপূর্ব মিশ্রণে গড়ে উঠেছে। কবি হয়তো প্যারাট্যাকটিক সিনট্যাক্স ব্যবহার করেছেন যেভাবে post-impressionist শিল্পীরা ছবি এঁকেছেন –  যেমন Seurat-এর সেই pointillist স্টাইল – কিন্তু রং দিয়ে নয়, শব্দ বা বাক্যাংশ দিয়েও নয় – পুরো বাক্য দিয়ে দিয়ে। প্রতিটি বাক্য যেন তাঁর চেতনা থেকে উঠে আসা এক একটি দর্শন বা আধ্যাত্মিকতার রঙের বিন্দু। আর তার সঙ্গে ভাবনার আচমকা বাঁক তৈরী করেছে অনুভূতির এক বিশেষ তাৎক্ষণিকতা এবং বর্ণনামূলক যুক্তির পরিবর্তে দেখা দিয়েছে এক ধরনের লিরিকাল যুক্তিমালা। আর এইগুলো জুড়ে জুড়েই গড়ে উঠেছে কবিতার সেই বিশেষ অংশটা।

অন্যদিকে হাইপোট্যাকটিক সিনট্যাক্স ব্যবহারে আবেগ বা অনুভূতি বয়ে চলেছে এক লাইন থেকে অন্য লাইনে, তৈরী করেছে কূল ছাপানো উপচে পড়া আর একটা জরুরি অবস্থাবোধ, একটা ‘এখনই’ জাতীয় দমবন্ধ বা মন্ত্রমুগ্ধ করা মনোভাব।