অভিব্যক্তির পরকলায় নানা পাটেকর

নানার একেবারে অন্যরকম এক অভিব্যক্তি দেখতে হলে ‘ওয়েলকাম’-এর উদয় শেট্টির কাছে যেতে হয়। উদয় একজন ডন, অথচ তার বড় দুশ্চিন্তা বোনের বিয়ে এবং তথাকথিত ভদ্রসমাজের স্বীকৃতি। অপরাধজগতের মানুষটি পারিবারিক সম্মানের প্রশ্নে এমন অস্বস্তিতে পড়ে যে সেখান থেকেই হাস্যরস জন্মায়। নানা নিজে কৌতুক করার চেষ্টা করেন না; উদয় নিজের সমস্যাকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়ে সামলাতে গিয়ে হাস্যকর হয়ে ওঠে। তাঁর গম্ভীর মুখ, বিরক্তি চেপে রাখার চেষ্টা এবং পরিস্থিতির উপর নিয়ন্ত্রণ হারানোর মুহূর্তগুলো কমেডির উৎস। অনিল কাপুরের অভিনীত চরিত্র মজনু ভাইয়ের সঙ্গে তাঁর রসায়ন ছবিটিকে আরও প্রাণবন্ত করে।

মারাঠি ছবিতে নানা আরও কয়েকটি ভিন্ন মেজাজের কাজ করেছেন। ‘দেউল’-এ গ্রামের বিশ্বাস, রাজনীতি এবং ব্যবসার সম্পর্ক নিয়ে যে ব্যঙ্গ তৈরি হয়, সেখানে তাঁর উপস্থিতি গল্পকে মাটির কাছাকাছি রাখে। ‘ড. প্রকাশ বাবা আমটে: দ্য রিয়েল হিরো’-তে সমাজসেবক চিকিৎসক প্রকাশ আমটের চরিত্রে তাঁকে দেখা যায় সংযত ও নিবেদিত এক মানুষ হিসেবে। বাস্তবের কোনও ব্যক্তিকে পর্দায় তুলে ধরা কঠিন, কারণ শুধু চেহারা বা কথা নকল করলেই হয় না; তাঁর কাজের ভিতরের মূল্যবোধও ধরতে হয়। নানা এখানে পরিচিত তীব্রতার বদলে সংযমকে গুরুত্ব দিয়েছেন। ‘নটসম্রাট’ নিয়ে আলাদা করে না বললে এই কথালাপ অসম্পূর্ণ থাকে। বিশেষ করে এই ছবিতে তাঁর অভিনয় যখন প্রতিতুলনা করা হবে আরেকজন কিংবদন্তী অভিনেতা ড. শ্রীরাম লাগুর’র অভিনয়ের নিরিখে। প্রখ্যাত মরাঠি লেখক বিষ্ণু বামন শিরওয়াদকর ওরফে কুসুমাগ্রজের বিখ্যাত নাটক অবলম্বনে নির্মিত ছবিতে নানা গণপতরাও বেলভালকর, এক অবসরপ্রাপ্ত মঞ্চাভিনেতা। জীবনের একটা বড় অংশ তিনি মঞ্চের আলোর নিচে রাজা – সম্রাট হয়ে কাটিয়েছেন, কিন্তু শেষ বয়সে নিজের ঘরেই যেন অনাহূত। তাঁর যন্ত্রণা শুধু সন্তানদের কাছ থেকে প্রত্যাশিত সম্মান না পাওয়ার মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়। তিনি নিজেও পুরোনো পরিচয় থেকে বেরিয়ে আসতে পারেন না। মঞ্চের হাততালি তাঁকে যে আত্মপরিচয় দিয়েছিল, দৈনন্দিন জীবনে তা আর কোনও কাজে আসে না। এই ব্যবধানই তাঁর একাকিত্বকে গভীর করে। নানা কখনও মঞ্চের মতো উচ্চকিত, কখনও একেবারে চুপ। দীর্ঘশ্বাস, অপমানের পর নিজেকে সামলে নেওয়া, পুরোনো দিনের কথা মনে পড়লে মুখের বদলে যাওয়া এইসব মুহূর্তের অভিনয় সবচেয়ে বেশি হৃদয় স্পর্শ করে। নানার সেরা অভিনয় সেখানে, যেখানে তিনি চরিত্রের আবেগকে জোর করে বোঝান না, বরং দর্শককে তা বুঝে নেওয়ার সুযোগ দেন।